涂鸦上帝怎么玩 下面我们来详细说说干壁画和湿壁画，还有“抹平”的诀窍！

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许继子注：生命是上帝的涂鸦。

工欲善其事，必先利其器。一位杰出的艺术家要想实现自己独特的绘画理念，必须具备一些独特的技巧。乔托之所以能比前辈更真实地描绘现实，就是因为他掌握了一种新的湿壁画技法。

▲ 意大利佛罗伦萨乔托纪念碑

米开朗基罗的学生乔尔乔·瓦萨里（1511-1574）在《艺术家传》中提到，教皇听说乔托的画技出众，便命人取来乔托的画作来鉴定。乔托见到使者，随手画了一个圆圈递给他。教皇看到这个无可挑剔的圆圈，立刻意识到乔托不是普通人。

乔托画出的圆与鲁迅先生笔下阿Q画出的圆当然有很大区别。画圆的关键是要心平气静，专心致志。切不可像阿Q那样“怕被人嘲笑，执意要画圆”，结果却觉得“这该死的笔不但重，而且不听话，刚一抖，差点就合拢了，可随即又向外凸起，画出了瓜子形”。乔托之所以能做到心手合一，一气呵成地完成圆，完全得益于他平日里与老师契马布埃创作“壁画”时打下的扎实基本功。

▼ 壁画能历经千年，色彩依旧鲜艳如初

▲【意大利】乔托《犹大之吻》，1305年，湿壁画，200 x 185厘米

意大利帕多瓦阿雷纳礼拜堂（又名斯克罗威尼礼拜堂）

“湿壁画”（）又称“鲜画”，是要求画师在画之前先在墙上抹上灰泥的一种壁画。灰泥有粗、细之分，由两种洗净的砂土、熟化半年以上的优质石灰膏、大理石粉混合而成。以粗灰泥为底，细灰泥分两层抹上，最后再刮平一层干净的石灰膏，犹如磁州窑的妆土。待灰泥干了不粘手时，画师即可进行绘画。由于在绘画过程中需要随时向画面喷水，保持画面湿润，使矿物颜料能被灰泥层吸收，因此这种绘画技法被称为“湿壁画”。

▲阿雷纳礼拜堂的入口，上面的壁画全部是乔托所画

▲【意大利】乔托，《哀悼曲》，1297-1300，湿壁画，200 x 185厘米

意大利帕多瓦竞技场教堂

壁画是在干灰泥墙上绘制的，优点是画作不会变形，缺点是颜色附着力不好，容易脱落，例如达芬奇的《最后的晚餐》就是一例。

▲【意大利】列奥纳多·达·芬奇，《最后的晚餐》，1495-1498年，壁画

意大利米兰圣玛利亚感恩教堂

由于《最后的晚餐》是一幅干壁画，在达芬奇在世时就已开始出现剥落。经过后来画家的不断润色，如今人们已经无法分辨哪些线条是达芬奇真迹。此外，一代又一代的修复专家为保存这幅杰作，用尽了各种方法——除霉、注胶、熨烫……结果不仅无效，还适得其反：一位圣人的手变成了“面包”，另一位圣人的胡子越来越长。结果，这幅让达芬奇最为自豪的壁画最终变成了一副完整的“彩绘骷髅”。

达芬奇之所以选择用干壁画来创作《最后的晚餐》，是因为面对干壁画，画家有充足的时间去思考、构图、描绘。壁画画家必须在灰泥层干透之前快速作画，没有时间去准备、考虑、修改。乔托的老师契马布埃经常会将整面墙都涂满灰泥，并带领众多助手在一天之内完成壁画。一旦超过期限，第二天又要继续作画，师徒二人就得面对一面干硬如标语墙的画墙。即便壁画完成了，整幅壁画也很难留存至今。

▼ 如果壁画处理不好，颜色还是会剥落

▲【意大利】乔托《圣弗朗西斯之死》，1325年，壁画，

意大利佛罗伦萨圣十字教堂右侧的巴尔迪礼拜堂（巴尔迪圣十字教堂）

相反，乔托的壁画至今仍保存完好，是因为他聪明务实，创新了壁画的画法：他不把整面墙都粉刷一遍，而是只画一天可以画完的区域。这种“拼凑式”的画法，自然需要画家事先在脑子里准备好草稿，这样才能心中有数，心中有数。看来，有诀窍可以让“事半功倍”啊！

▲【意大利】乔托，上教堂壁画，1297-1300，

意大利阿西西圣弗朗西斯大教堂

▲【意大利】乔托，下教堂壁画，1297-1300年，

意大利阿西西圣弗朗西斯大教堂

下一集预告：他奶奶的吻

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