库库鲁大师 宫廷史诗新时代：史诗军官洛库曼和细密画家奥斯曼

第四节：宫廷史诗的新时代：史诗军官洛库曼和细密画家奥斯曼

苏莱曼大帝时代的宫廷史诗官员阿里夫去世后，历史学家的职位被移交给了来自伊朗的埃弗拉顿，他是逃亡避难的萨法维王子兼西尔万·埃尔卡总督。 埃尔卡斯·米尔扎（Elkas Mirza，卒于 1548 年）的簿记员跟随他来到伊斯坦布尔的西·埃夫拉图恩（Şı Eflâtûn，卒于 1569-70 年）。 据悉，埃弗拉通精通纳斯塔利书法、镀金装饰和细密画。 遗憾的是，他在担任宫廷史诗官期间未能留下一部作品，而且他最初写的一些文章也被后来的史诗官赛义德抄袭。 （活跃于 1601 年左右）重写了它。 [1]

年迈的苏莱曼大帝在他最后一次亲自远征之前曾访问过阿玉普岭。

这是苏丹塞利姆二世（1566-74 年）统治期间任命的宫廷史诗作家赛义德·洛库曼 ( ) 和细密画家团队主任乌斯塔德·纳卡斯·奥斯曼 (Üstad Nakkaş Osman) 大师（活跃于 1598 年左右）之间的合作成果。 ，为奥斯曼绘画艺术中大量杰作的出现奠定了基础。 这种情况一直持续到苏丹穆罕默德三世（1595-1603）统治初期。 除了洛库曼团队制作的现有奥斯曼史诗作品外，史诗写作团队工作室的组织架构，以及洛库曼聘用和管理这些创作苏丹藏书的作家、书法家和细密画家的方法都是值得了解的。也非常独特。 吸引人的。 这位奥斯曼大师在苏丹塞利姆二世和穆拉德三世（1574-95 年）统治时期留下了自己的印记。 这两个时期，特别是穆拉德三世时期，导致了奥斯曼绘画艺术最辉煌的时代。 。

被称为“Ehl-i Hiref”（工匠大师）的奥斯曼宫廷绘画学院成立的具体时间尚不清楚，也没有足够的文献来全面阐明这个问题。 1558年记录宫廷画家薪水的账簿中没有这个名字的记录。 稍后，另一本现存的 1566 年工资簿以工作室总监纳吉什·奥斯曼 ( Osman) 的名字出现，他每天的工资为 6 银币 (akçe)。 [2] 这本账簿清晰地描绘了苏莱曼大帝统治最后一年宫廷画家的收入情况。 具有纳加什·奥斯曼个人风格的早期细密画集中在前一节提到的阿里菲1558年的《苏莱曼编年史》中。 [3] 奥斯曼当时可能是一个不知名的学生，但他的作品风格表明他是在一位来自帝国西欧地区的艺术家的学徒生涯中度过的。 基本可以肯定，奥斯曼于1559-65年间进入奥斯曼宫廷绘画工作室。

纳加什·奥斯曼绘制的第一幅作品是“Nüzhet-i Esrâru'l-ahbâr der-sefer-i”（锡盖特城堡之战的令人愉快的秘密），现在位于托普卡帕宫。 [4]这部作品记录了苏莱曼大帝远征锡盖特堡后发生的历史事件。 该书作者艾哈迈德·费利登（Ahmed ，卒于 1583 年）于 1522 年在《 Mai》中撰写。他曾担任哈米德帕夏手下的秘书 (kâtip)，随后担任国务委员会秘书，并于 1573 年晋升为 nişancı（内阁总理）封印）。 [5] 这件作品于 1569 年 1 月 1 日在乔尔卢完成，包含 20 张微型插图，向我们展示了纳卡什·奥斯曼作为艺术家的品质。 个人艺术特色不同。 这种风格旨在捕捉与文字相关的历史现实，削弱了画面的装饰性。

图 73 苏莱曼大帝对雅诺斯·西吉斯蒙德 (Janos ) 的采访，艾哈迈德 (Ahmed)，Nüzhet-i Esrâru'l-ahbâr der-sefer-i，1569，TSM，H. 1339，y。 16b.

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其中一幅作品再现了年老的苏莱曼大帝在兹莫尼克城外不远的路上与特兰西瓦尼亚的亚诺什·齐格蒙特王子会面的场景（如图73）。 [6] 苏莱曼坐在精美的镀金宝座上，看上去苍老、疲倦、病恹恹的。 整体形象营造出一种敬畏、力量、感人的复杂氛围。 苏丹和大帐篷构成了画面的焦点。

作为人物画家，纳格什·奥斯曼不仅限于在描绘苏丹形象上追求完美，在塞利姆二世、索库鲁·穆罕默德帕夏、艾哈迈德·其他重要人物的个人肖像中也可以看到这一点。作为费利顿。 正如这幅双页微缩画描绘了塞利姆王子在听到父亲去世的消息后与私人保镖从马尼萨赶往贝尔格莱德一样，也体现了这位奥斯曼大师在肖像画方面的造诣。 （图 74）。 尼加里以往作品中已经深入人心的塞利姆二世形象，在纳格什·奥斯曼笔下显得更加柔和、更有活力（请对比图53）。

图 74 塞利姆王子和他的随从赶往贝尔格莱德，艾哈迈德，Nüzhet-i Esrâru'l-ahbâr der-sefer-i，1569，TSM，H. 1339，y。 83b-84a。

画面上方，王子和骑着马的侍卫表情严肃、悲伤； 画面下方，由侍卫仆人（peyk）率领的一群徒步行军的人，脸上都带着疲惫的表情，而暴露在破鞋里的脚更是……这趟紧急行军的旅程证明是疲惫的。 这些细密画自创作之日起就展现出伊斯兰和奥斯曼绘画中独特的风格，通过这幅作品可以相信，奥斯曼大师和文字作者艾哈迈德·费利敦当时也在里面排队。 [7]

图 53 塞利姆王子投掷箭，Albüm，1561-62，TSM，H. 2134，y。 2b-3a。

图 75 围攻锡盖特要塞，艾哈迈德，Nüzhet-i Esrâru'l-ahbâr der-sefer-i，1569，TSM，H. 1339，y。 32b-33a。

艺术家敏锐的观察能力在锡盖特城堡围攻图（图75）中也可见一斑。 锡盖特要塞是一座四重防御要塞，由一座内城和三座外城组成。 它周围有一条深挖的护城河，城堡之间有桥梁相连。 () 还展示了城市城垛和城墙内密集的建筑细节。 水体周围的树林和周围的道路已经被奥斯曼军队封锁。 两翼掩体中的炮火射击表明战斗仍在继续。 在前景中，艺术家强调了卷起的皇家帐篷（Otâg-ı Hümâyûn），但画面中没有出现人物。 锡吉特堡地图的这一方面延续了马塔克齐拿骚地形图绘画的传统。 与表现战争的残酷相比，奥斯曼艺术家可能更注重以描述性的风格来表达主题。 被征服国家和城市的肖像。 ‍

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图 77 营救 Bijan, Şerif, Tercüme-iŞehnâme, ca. 1560，TSM，H.1522，y.275b。

纳加什·奥斯曼晚年创作的另一部作品是上述谢里夫·阿米迪 (Şerif Amidî) 编译的菲尔多西 () 的《Şehnâme-i》的奥斯曼土耳其语版本。 土耳其）。 公元951年正春二号至二春十九日（1544年5月24日至7月12日）期间，多名书法家在伊斯坦布尔皇宫合作抄写完成了这本书。 由 Yeniçeri ağası Ali Ağa 委托创作的作品。 与其他书籍一样，这份手稿由 Şaban b. 签名。 未抄袭 插图与文字同年绘制。 [8] 书中原本用于微型插图的位置是为纳格什·奥斯曼保留的，他尚未开始在宫廷历史学家团队中工作。 1565年左右，奥斯曼完成了这部作品的微型插图。 这幅《列王纪》译本的微型画也可能是为了展示奥斯曼帝国大师在处理史诗和战争等不同主题的作品时的绘画才能而准备的。 其中一幅画描绘了《列王纪》中的著名英雄鲁斯特姆拯救因爱上图兰王国公主梅尼耶而被囚禁在井里的伊朗王子比仁。 （图 77）。

图 76 伊斯坎德尔登基，Şerif，Tercüme-iŞehnâme，约 1560 年，TSM，H.1522，y.369b。

该图像是奥斯曼使用宽视场的作品之一。 因此，故事中的所有人物和其他人物细节都可以在同一幅画中展开。 在这幅画的前景中，手脚被捆绑的毕扬坐在一口井底，井被画得像山中的一个洞穴。 上面的鲁斯塔姆搬开了遮住井口的巨石，准备营救被困在井里的王子。 鲁斯塔姆旁边的篝火还在燃烧，马尼萨在漆黑的夜晚点燃了篝火，寻找水井的位置。 马尼萨身穿绿色罩袍（burqa），这是奥斯曼社会妇女外出时常见的服装，以表明自己是贵圣后裔的身份。 由此可见，纳格什·奥斯曼在奥斯曼时代的背景下库库鲁大师，重新塑造了菲尔多西《列王》中的英雄形象。 这种类似的艺术态度也可以在书中描绘伊斯坎德尔加冕典礼的画作中看到（图76）。 在这部作品中，除了王冠之外，伊斯坎德尔皇帝的服装风格完全复制了奥斯曼国王的服装风格，他威严的坐姿也与奥斯曼苏丹一模一样。 他周围的官员也穿着奥斯曼服装。 就连伊斯坎德尔对面戴着大头巾的身影也不禁让人想起苏莱曼大帝的儿子塞利姆王子。

图 76 监督国王不当行为的教规 (qadi)，萨阿迪的“玫瑰花园”，1565，WFGA，F. 1949.2，y。 110a.

纳加什·奥斯曼 ( ) 的另一件早期作品是伊朗诗人萨迪 (Sa'dî) 的《古丽斯坦》 (Gülistân) 手稿中的微型插图，日期为伊斯兰历 972 年（1565 年）。 [9] 这份手稿与上述一些文学书籍相同，采用较小的版式。 两幅微型插图中的一幅描绘了一名男子违反了伊斯兰教法的道德约束，并在宴会上喝醉了。 沉睡的国王被卡迪（伊斯兰执法者）抓住的尴尬时刻（图78）。 《玫瑰园》一书中的细密画也与土耳其译本《国王》中的细密画相同。 它们并不是奥斯曼宫廷绘画工作室的主要作品。 它们更有可能被绘制为书籍插图的模型。 这些作品也从另一个侧面体现了画家创作领域的多样性。 [10]

笔记：

[1] 创作的一首关于伊斯坦布尔洪水的诗句现藏于托普卡帕宫博物馆（TSM，H. 1570）。 伊斯兰历 971 年（1563-64 年）完成的《Hikâyât-ı âmeden-i seyl ba-I》一书中的 书法和镀金装饰也可能出自 之手。 1961a，没有。 784.

[2]BOA，参见财政转移文件第6196号（mü 6196）第155页； 1987 年，第 296 页。

[3] 参见本书第 100-06 页。

[4] TSM，H.1339。1987，第 91-92 页； 2005年。

译者注：《锡格堡战役的令人愉快的秘密》全名是“Nüzhet-i Esrâru'l-ahyâr der-ahbâr sefer-i”，是原书缩写。

[5] 译者注：nişancı 是负责盖印苏丹法令的朝臣。

[6]译者注：兹莫尼克（ć）位于塞尔维亚北部边境地区。 特兰西瓦尼亚公国，又称特兰西瓦尼亚公国（埃尔德尔），16世纪至18世纪初作为奥斯曼帝国和哈布斯堡王朝的朝贡国。 王子是雅诺斯二世（Janos，1540-71），雅诺斯·扎波里亚（Janos ）（雅诺斯一世或约翰一世）的儿子。 亚诺什一世在争夺匈牙利王位时得到了苏莱曼大帝的支持。

[7] Çağman 1999，第 198 页。

[8] TSM，H. 1522。Atıl 1980，第 169, 176 页； 伊纳尔 1987 年，第 558-61 页； 巴吉 2000； 巴吉 2002a。

[9] WFGA，F.1949.2。 Atıl 1973b，没有。 7.

[10] 当时为外国买家制作的一些服装专辑是纳加什·奥斯曼或与他合作的一些艺术家完成的另一种类型的作品。 这些作品也表明了这一时期的奥斯曼画家的能力。 在不同的美术领域工作。

其中一张专辑现收藏于德国奥斯特公爵的图书馆（üttel，cod.206）参见 Haase 1995； Haase 2002。另一个位于不莱梅州立大学图书馆（, und k, Ms. or. 9）参见 Koch 1991。

···本书系列文章精彩回顾···

1 简介

2 奥斯曼绘画语言的形成

2.1

2.1.1

2.1.1.1 穆罕默德二世时代深受人们喜爱的作品：艾哈迈迪的《伊斯坎德尔》

2.1.1.2

2.2人物画的繁荣发展：为诗而画

2.2.1

2.2.1.1

2.2.1.2

2.2.1.3

2.2.1.4

2.2.2

2.2.2.1

2.2.2.2

2.2.2.3

3 奥斯曼绘画的经典时代：苏丹的胜利

3.1

3.1.1

3.1.2

3.2

3.3

3.3.1

3.3.2

3.3.3

3.3.3.1 《先知书》

3.3.3.2《奥斯曼之书》

3.3.3.3